故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

虽然老厂的人用各类体例尽力，仍然保不住承载他们记忆的两根烟囱；虽然陈桂林们尽力打造钢琴，可是陈桂林也面临实际，让孩子跟了前妻；一名工友的女儿被人欺侮怀孕，可是当他们找到阿谁孩子后，这位工友仍是只能选择算了，由于事已至此又能如何，这个孩子的怙恃也是与他类似布景的人，他们都经常在孩子的教育上赶上辣手的题目。

事实上，这个简单至极、构架不年夜的故事，笑料相当谐趣，良多段落使人捧腹不止、印象深入，像十项万能角逐的段落就极尽恶弄之能事，程美斯利用魔法，让一个其胖非常的天蓬元帅成为活动场上空中飞猪。

戏到中途时又开始玩情感错位，（电视剧评论w）孙坚对韩彩英有意，吴映洁死追朱梓骁，程皓枫又似对韩彩英有情...